19 岁时，唐耶尔·露娜被模特经纪人发掘，推荐给时任《 Harper’s Bazaar》的编辑南希·怀特（Nancy White）和摄影师理查德·艾维顿（Richard Avedon）。

　　唐耶尔·露娜是1970年代最出名，也是最怪异的模特，她的不寻常之处远不止是黑皮肤。时尚界和艺术界都将她视为女神，而她的存在却像是一片海市蜃楼。

　　身穿一袭珠片夜礼服的唐耶尔·露娜在一场时装秀的后台里抽烟休息，摄于 1967 年 1 月。

　　早有时装人“拨乱反正”，认为“Fashion is Attitude.”不应该译作“时尚是一种态度”。它讲的其实是：时尚就是装腔作势。

　　同辈的模特们谈到唐耶尔·露娜（Donyale Luna）时都摆手摇头，她们从来不知道她在想些什么。贝弗利·约翰逊（Beverly Johnson）在回忆起这位同僚时说：“唐耶尔的事业一帆风顺，没有所谓低谷，她是被自己给活活作死的。”

　　1970 年代，唐耶尔·露娜在模特圈的地位已经很牢固了，加之她特殊的非洲裔身份，幸运女神一直跟着她。但她滥用毒品、举止古怪、工作态度十分难搞。

　　无论夏天还是冬天，露娜从不穿鞋；她登上T 台时，从不愿意正常地走，非得跪在地上，用手和膝盖爬上爬下；她常常临场放鸽子，即便是早就谈好的活动。

　　一个跟她合作过的设计师说：“唐耶尔吸了太多毒品，还故意拖欠毒资。”没人知道这些怪异的行为是为何，总之，大家都觉得她“作”得不像样子。

　　1945 年，唐耶尔·露娜出生在底特律，她的妈妈出于自我防卫枪杀了丈夫。唐耶尔对自己的背景讳莫如深，她坚称自己的父亲姓“露娜”,奶奶是个爱尔兰女演员，嫁给了黑人室内设计师。这些无从考据的自述，使得人们怀疑她一直在编造关于自己的故事。

　　19 岁时，唐耶尔·露娜被模特经纪人发掘，推荐给时任《 Harper’s Bazaar》的编辑南希·怀特（Nancy White）和摄影师理查德·艾维顿（Richard Avedon）。两人当即被她怪异的美丽摄了魂。唐耶尔·露娜身高 180 公分，有着驼色的肌肤，杏仁一般的眼睛，橄榄形的脸上丰满的嘴唇尤其引人注目。她的四肢十分细长，就像蜘蛛的触角，又像贾科梅蒂的黑色铜雕塑。“她没有胸部，却有十足的存在感，”模特们说，“她瘦得就像一张黑色的 X 光片。”在作出某些姿势时，唐耶尔会流露出猫头鹰受惊后的古怪表情。南希·怀特曾惊叹道：“看看这个超凡脱俗的黑色幽灵！”

　　1966 年春天，唐耶尔·露娜在巴黎拍摄的一张时装大片。

　　诚然，唐耶尔的出现打破了人们对黑皮肤美人的陈词滥调的设想。1968 年，《纽约时报》用了一系列不一般的形容词来评价唐耶尔—“性诱惑力，谜一般的，矛盾的，逃避现实的，雄辩的，异域风情的，因为多民族血统而善变的。”

　　而另一本伦敦的时装杂志则认为她“轻而易举地完成了对黑人的偶像化。”

　　这作用仿佛比民权运动还灵，但唐耶尔·露娜十分讨厌大众将自己的成功与彼时如火如荼的民权运动联系在一起。她说：“如果我的成功能为墨西哥人、亚洲人、南美人、非洲人带来更多的工作计划，这太好了，这也太坏了。总之，我一点也不关心。”

　　但不可否认的是，她确实打破了那层透明天花板，在时尚圈为黑人模特开辟了一个新世界。在她之前，时装界始终保持着严格的种族隔离制度，杂志、广告和T台无一例外地拒绝非白种模特的存在。

　　唐耶尔·露娜在伦敦取得了真正的成功。在那儿，大卫·贝利（David Bailey）、威廉姆·克莱因（William Klein）、赫尔穆特·牛顿（Helmut Newton）和威廉姆·克拉克斯顿（William Claxton）等摄影师都将她视为瑰宝。1966 年《Vogue》3 月刊破天荒地以她得头像做封面—由大卫·贝利拍摄的一张非常时髦，非常毕加索的照片，唐耶尔·露娜的一只眼睛从指缝中看出来，眼神诡异。连超现实主义画家达利也称赞唐耶尔“宛如埃及皇后奈菲尔提蒂再世。”

　　唐耶尔得到了许多艺术家的钟爱。安迪·沃霍尔追拍她许多年，在 1965 年的那部 33 分钟的彩色短片《唐耶尔·露娜》里，她扮演了白雪公主。费德里科·费里尼的电影《爱情神话》里，她饰演了一个女巫，傻子样的农民排着长长的队伍前来祭拜她，在她的双腿间点燃火种，她，俨然一尊祭祀的神像。有影评精妙至极：唐耶尔·露娜是天生的 Diva，在“作”这件事上，没人能超越她。

　　她一生曾订婚多次，几乎都不了了之。1979 年，唐耶尔·露娜死于吸毒过量，留下名叫“梦”的 18 个月大的女儿。模特帕特·克利夫兰（Pat Cleveland）追忆:“男人们敬畏唐耶尔，惊掉了他们的下巴。她的存在就是一个幻境，一片海市蜃楼。”

　　杰奎琳·肯尼迪和唐耶尔·露娜曾在一次俱乐部活动上相遇。杰奎琳径直走上去，跟她说：“你真是美丽非凡。